JACKY SUN

以生产中等画幅照相机闻名的玛米亚(Mamiya)公司，多年来致力于6×4.5cm、6×7cm画幅照相机的研制和推广，其产品凭籍鲜明的个性终于走出一条成功的道路，成为照相机制造业的一个奇迹。而中等画幅旁轴取景式照相机Mamiya 7/7II系列照相机正是其中一个杰出的代表作。Mamiya 7/7II系列照相机是目前世界上唯一的一部6×7cm画幅可交换镜头旁轴取景式照相机，Mamiya 7型于1995年上市，以其具备6×7cm的片幅，又具有小型照相机的便利操作，再加上表现优异的配套镜头群，很快赢得了人们的高度赞誉。 Mamiya公司在获得成功的基础上，于1999年推出了Mamiya 7的改进型照相机Mamiya 7II，在原有机型的基础上增加了多次曝光功能，进一步扩大配套镜头系列，并研制开发一系列的摄影附件，照相机功能和操作都更为完善，成为在整个120型旁轴取景照相机中迄今为止配套镜头最为丰富，功能最为齐全的摄影机种，从而在竞争激烈的中等画幅照相机领域确定了稳固的地位。

主要特点

Mamiya 7/7II 为6 ×7cm(实际为56x69.5mm)片幅旁轴取景连动测距式镜间快门照相机。机身采用坚固轻量的镁合金做骨架，外表覆盖防滑橡胶饰面，而机身上盖则采用工程塑料制作，这样在保持照相机主体具有较高的强度的同时，有效地减轻了整机的重量。虽为6×7cm片幅，其机身的尺寸仅为160 mm宽， 112 mm高， 66 mm厚，重920克，带80 mm的标准镜头照相机也仅重1210克，与高档135型单镜头反光式照相机的体积重量相差无几。机身整体按照现代照相机的操控思路和适应现代摄影师的使用习惯进行设计，并使用一枚6V电池(4LR44或4SR44或2CR1/3)为照相机提供电力。照相机外观简洁紧凑，线条明快，布局合理，配合宽大的持握手柄，具有与现代135小型照相机同样方便的操作方式和舒适的持握感。

Mamiya 公司为 Mamiya 7/7II照相机生产了6支配套镜头和一支附加镜头。包括N 43/4.5L、N 50/4.5 L、N 65/4 L、N 80/4 L、N 150/4.5 L、N210/8 L,以及配合N 80/4 L镜头用近距摄影附加镜，可交换镜头数量在中等画幅旁轴连动测距取景器照相机中是最多的。镜头制作精良，小型轻量，全部采用电磁控制镜间叶片快门，快门速度从4秒到1/500秒，有长时间曝光的B门，快门速度全程闪光同步。快门钮的动作相对于纯机械动作的照相机更为轻盈、快捷，快门启闭时的声响、震动相对于焦点平面快门显得极为轻微，特别适合于手持照相机进行抓拍和进行不引人注目的拍摄。实测比较这六支镜头的各档快门，精度极高，一致性很好。

旁轴照相机其配套镜头不必受镜头后组镜片与胶片平面距离的制约，所以在设计时有更大的余量，容易做到镜头对各种象差的良好校正。Mamiya充分发挥这一结构上的优势，为Mamiya 7/7II精心打造的配套镜头，一改以往人们对Mamiya 单镜头反光式照相机配套镜头成像特点的成见，以畸变校正精良，色彩鲜明、通透，影像高度清晰锐利著称。特别是其43mm镜头，在6×7cm的画幅上实现了 92°的宽广视角，以极小的畸变和高清晰度的画质而获得极高的评价；其150mm镜头，突破旁轴取景照相机配合长焦距镜头的固有局限，实现了极高的分辨率、良好的反差表现和均匀的像场画质，MTF分值在一些权威评测中获得4.3高分，为当今中等画幅照相机配套镜头最高MTF分值；而210mm镜头，则在保持了同样优异品质的基础上，创下了中等画幅旁轴照相机最长焦距镜头的纪录。Mamiya 7/7II照相机配套镜头的成功开发，大大拓宽了中等画幅旁轴取景式照相机的适用范围。

Mamiya 7/7II的取景窗宽阔明亮，取景框线清晰，在弱光下也容易观察。对焦辅助机构为双影重合式，对焦方格中的两个影像重叠就可以判断合焦。操作中对焦动作反应敏捷，十分有利于判断合焦与否。由于对焦方格高亮，边界方正、清晰，利用对焦方格中的影像与取景框中的影像位置关系，亦可实现类似于单镜头反光式照相机的裂像辅助对焦方式。取景窗在配合照相机镜头使用时，提供三种取景范围框线显示，分别是65mm、80mm、150mm镜头的取景范围框线，在换用镜头时相应的取景框线自动切换，并具有随对焦距离的改变而自动补偿视差的功能。在使用43mm、50mm镜头时，拍摄范围超出取景窗视角范围，须分别使用专配的外接取景器，对焦操作则仍然使用取景窗中的双影重合辅助对焦装置。在使用210mm镜头时，由于照相机无法实现连动测距，取景窗中不设任何取景和对焦指示，须使用专配的外接取景器，并以目测距离的方式进行对焦。在使用150mm镜头时，亦可使用与210mm镜头通用的专配外接取景器，可获得比机身取景窗更大的影像、更明亮的取景效果和改善取景视差。

Mamiya 7/7II照相机采用固定视角的旁轴测光系统，测光方式为中央重点式测光。在配合不同的焦距镜头时，测光方式显得十分独特：当采用65mm、80mm镜头测光时，测光方式为典型的中央重点式测光；当使用43mm、50mm镜头时，测光方式实际上成为中央点测光；而使用150mm、210mm镜头时，测光方式实际上成为全画幅平均测光。测光模式的这种转变在使用者熟悉后也容易适应，因为不管换用什么焦距的镜头，测光体的特性实际上并没有改变，就是机身取景窗全视场范围的中央重点式测光。需要注意的是由于照相机取景框具有视差自动补偿功能，取景框线在不同的对焦距离会移动到不同的位置，而此时测光的中心点并未改变，所以测光范围仍应以整个取景窗的视场为准。

在使用操作上，Mamiya 7/7II型照相机具有与135小型照相机同样的便捷。它的电子快门设在照相机镜头上，控制快门速度的调速盘却设在机身上，曝光模式有手动曝光，A光圈优先式自动曝光，AEL自动曝光锁定曝光。在采用自动曝光模式时，可以作以1/3EV增减的+-2档范围曝光补偿。取景窗下部有红色LED指示灯显示操作资料，从左至右分别有误操作提示、B挡快门指示、长时间曝光兼曝光不足指示、选择快门速度值和照相机推荐快门速度值显示、曝光过度指示。为实现交换镜头，照相机在胶片平面前位置设置了遮光挡廉，并设置防止误操作的保险装置：在更换镜头前，必须让照相机过片、上弦，关闭遮光挡廉，才能按下镜头装卸钮；而拍摄时必须打开遮光挡廉才能释放快门。Mamiya 7/7II使用120胶片可以拍摄10张底片，使用220胶片可以拍摄20张底片。另有135胶片宽幅附件，照相机装上它后可以使用135胶片拍摄16张真正的24 mm×65 mm宽幅底片，此亦为设计中的一大亮点。照相机具有简单快捷的装片机构，正确安装胶卷后，拨动过片拨杆直到进片到第一张时停止，同时完成快门上弦。在照相机没有正确装上胶卷时，必须打开照相机后背才能按下快门，这样的设计很容易让使用者判断照相机内是否正确装有胶片。但在使用120胶片时，整卷胶片拍摄完毕后，照相机却同样可以上弦并按下快门，此为设计上的一个缺陷，实际操作中容易造成拍摄失误。

Mamiya 公司特别推崇6×7cm的画幅，认为这一画幅比例是可以最大限度利用胶片面积，进行放大至标准摄影用和工业印刷用规格纸张尺寸的完美画幅，根据这一理念，在1970年即推出一部单镜头反光式照相机Mamiya RB67型照相机并在市场上获得极大的成功，6×7cm的画幅也成为行业的一个新标准。现在更是把这一理念用于开发Mamiya 7/7II照相机，其目的就是发挥旁轴照相机的结构特点，在达到高画质的同时，又能够具备135小型照相机的易于携带、操作便利、机动灵活性能。作为旁轴取景式连动测距镜间快门照相机，由于结构上固有的缺陷，Mamiya 7/7II并不是一部全能型的照相机。如由于测距器有效基线只有34.2mm，它并不能在机身上实现长焦距镜头的准确测距；配套镜头相对有效孔径较小，在弱光下拍摄受到一定的限制；使用摄影附件也受到结构方面的限制，使得照相机系统的扩展能力有限，等等。但是作为一部有着优异的成像素质，轻量易操作的机体，以及6×7cm的画幅特点，使它成为新闻、人文、风光、旅游、时装摄影的利器。毫无疑问，Mamiya 7/7II是一部十分独特的照相机，在它所适用的场合，其超群脱俗的表现当能满足专业摄影师和业余摄影发烧人士最为苛刻的要求。

Mamiya M7ii主要规格指标

43/4.5

50/4.5

65/4

80/4

150/4.5

我们都知道，MAMIYA 7II是MAMIYA 7的改进型，但到底改进在什么地方？俺现在使用的是MAMIYA 7，这是因为在对这两部照相机不是完全了解的情况下的选择。想当年（96年）MAMIYA 7刚推出不久俺就接触过，对它可以说是非常的满意。尽管当时还买不起，也在暗下决心以后创造条件也要上。真是工夫不负有心人，经过几年的节衣缩食，再加上 MAMIYA 7的价格大不如前，现在俺的条件基本上算具备了，终于再次把目光放在MAMIYA 7上。这时，却发现MAMIYA 7已经成了7系列的照相机之一——一部改进型MAMIYA 7II也不知什么时候冒了出来！赶紧查找资料，发现并没有详尽的比较文章，大多只是提到MAMIYA 7II增加了多次曝光钮，其他欠奉。从资料上看两机，如果分析一下两者的技术参数，几乎是一模一样！得了，俺有生以来用多重曝光不超过20次（其中一半以上是属于“学习摄影技术”的），而且估计在有生之年用的次数也不会多到哪里去，实在有需要，俺还有另一部主打机：MAMIYA 645 PRO TTL......

就这样，在机缘巧合下，俺进了MAMIYA 7，只一次实际使用下来，俺立马感觉到MAMIYA 7II的可贵了：俺的第一卷试机片十张竟然有两张没揭镜头盖，第二卷则是有一张没揭镜头盖！俺最早使用的照相机是海鸥的203，接着是海鸥205，虽然那都是“咸丰年前的事了”，还是以为旁轴存在的问题对俺是小菜一碟，这次才发现思维和习惯如果成为定式后是多么的麻烦。这时候俺就直懊恼：如果使用的是 MAMIYA 7II，只要一个简单的多次曝光就可以解决这个问题吧——想当然。

前段时间，两个机会终于让俺有时间把玩了一番MAMIYA 7II，因为都是别人的机子，只能从外部与MAMIYA 7作一比较。从观察，俺对MAMIYA 7II有了一些感性的认识，也有了一些想法。俺在这里也就谈谈俺所看到的表面上的“改进”部分，及对其“改进”的理解，其它更多的、细微的、内部的东西不是使用一两次就可以知道的：

1、外观、牌铭：这是第一眼看过去的明显不同。俺这次接触的MAMIYA 7II的机身颜色是象牙白色，或如人们说的香槟色。我们都知道MAMIYA 7II还有铁灰色的机身，这与MAMIYA 7不同：MAMIYA 7只有铁灰色。多了一种颜色的选择，算不算“改进”？ MAMIYA 7II的牌铭由原来MAMIYA 7的左前脸移到了右前脸，文字还是那么小。对于这个移动可以理解为无奈之举：多了一个“II”字，原来的位置实在是放不下了——这好象也谈不上“改进”。精彩的地方是在照相机的左脸部增加了一顶天立地的竖排的“MAMIYA”大凸字，呵呵，一改原来那小里小气的厂牌铭，外观上的确大为“改进”。

2、挂带环：朋友把MAMIYA 7II机子取出来时，照相机带是横挂的，一如我们使用的135机时的挂带法。而俺的MAMIYA 7的挂带环只是在照相机的左侧设了两个挂环，所以照相机只能是竖挂。MAMIYA 7II除在机子的左侧保留了两个相机带挂环外，还在右侧增加了一个挂环，这样一来MAMIYA 7II就有了两种挂带的方式，方便用家根据自己的习惯作出安排。这也算它是“改进”点之一吧。俺个人认为值得商榷的是这挂带环的颜色：这是亮晶晶的不锈钢环，这在机子上显得有些扎眼。俺朋友这部是香槟色机身，与机身颜色配合还算可以的，不知道与黑色那款配合会是什么效果。相比之下，俺更喜欢MAMIYA 7那黑色的挂环，沉着冷静一些。

3、多次曝光钮：这是MAMIYA 7II的新增功能，也是俺最为关心的。拿过照相机手忙脚乱地……啊哈！很容易找，就在机背右上方，持机时右手大拇指自然下落位置的旁边。这个多次曝光钮是一个横向的小拨杆，还设有锁钮防止误操作。多次曝光的作用我们都很清楚，但在MAMIYA 7II上，多次曝光又有一层与别的照相机不同的新的使用用途。在MAMIYA 7这台照相机上，如果在没有装胶卷的情况下，我们光为照相机上弦后，是不能按下快门按钮的，必须是打开照相机的机背，才能够释放快门。这样的设计当然有厂家的理由，但是对于一些平时喜欢空按快门偷着乐的影友却是大大的不便，尤其是练习竖拍的时候。MAMIYA 7II的多次曝光钮在一定程度上解决了这个问题：只要设定为多次曝光模式，你爱按多少次快门都没意见。这个新增的功能对于俺这种经常手痒的人来说，真是一个不错的设置。

4、曝光补偿操作：MAMIYA 7II的改进另一个重要的地方是它的曝光补偿方式。在MAMIYA 7上，曝光补偿钮设在速度调节盘下，而曝光补偿钮的释放锁钮设在速度调节盘边的机顶上，这是要分开操作的两个按钮，这也是大家都习惯了的AE照相机的传统操作方式，没人会提出什么问题。但MAMIYA 7II对这个看起来已经成为经典的操作方式作了非常巧妙的改进：保留原有的曝光补偿钮，而在小小的曝光补偿钮的拨杆柄中部，设了一个小小的凸出的亮晶晶的不锈钢锁钮，这样一来，如果需要曝光补偿操作，只要用一个手指往里按压锁钮，同时转动补偿钮，就可以很方便地实现曝光补偿。实际操作中俺觉得这是一个省时省力的设计，比较流畅。也不用担心会产生误操作，因为这是两个不同的用力方向。

5、快门线插孔：MAMIYA 7的快门线插孔位于照相机的右肩部，这个位置明显不合理，当手持照相机拍摄时，食指是正好搭在快门线插孔之上的。如果这时候安装了快门线，就必须把快门线取下来才不至于阻碍手指活动。MAMIYA 7II对这一点进行了改进，把快门线插孔的位置移到了照相机的左前脸下侧，这既解决了存在的问题，也对整机的外观不产生大的影响，还是比较不错的安排。

6、遮光挡帘关闭钮：在MAMIYA 7系列照相机中，更换镜头必须先行关闭遮光挡帘，因此遮光挡帘关闭钮是一个使用频率比较高的钮键。MAMIYA 7的遮光挡帘关闭钮是一个象哈苏镜头盖一样的设计：一个内凹的小圆盘，中间横置一个凸起的杆杆，用两个手指夹住杆杆转动就可以关闭遮光挡帘。问题是：这个圆盘太小了，内凹得太浅了，转动的角度太大了——约转动200度，而阻力又太大了。使用中，由于手指夹握的部分过于狭小，需要比较大的力气才行。如果是手持照相机操作，问题还不是太大，可以调整手指的用力位置，配合持机的手，两手反方向扭动机身和杆杆，也比较容易。但如果是把机器已经架好在三脚架上，就比较讨厌了：尽管MAMIYA 7的设计使到机子即使是架在三脚架上，也能完整地露出整个小圆盘，由于这时候的角度固定，用力方向固定，空间相对狭小，要用手指夹住那杆杆原地转动200 度绝非易事，经常是弄得手指头发痛都转不到位。设计人员明显也意识到这一点，在MAMIYA 7II上作出了适当的改进：在小圆盘里，用一个可以上翻的半圆型金属片代替杆杆，这就象现在的135机器那马达卷片器的电池仓盖开启钮：平时扣进圆盘里，使用中把它翻上来形成一个拨片，可以较为轻松地夹握和转动，在很大程度上改善了操作的手感。这也是俺非常喜欢的改进点之一。

其他的，还有一些非常细小的变化，比如机器上前脸那三个方型窗口，中间那个俺把它理解为采光和取景框线映射窗的，在MAMIYA 7上，其窗口的颜色坛子里有DX 形容其为“白花花”的，而在MAMIYA 7II上，则是一层淡蓝色。是什么原因呢？镀膜了？属于改进吗？有什么影响？……在MAMIYA 7II的有关的一些零星介绍中，提到其取景器比7型的亮度有所改进，会不会就是在这里呢？一时看不出是有什么区别，这里就略过了。

从MAMIYA 7II的规格技术参数来看，其基本上是在保持基本的结构、材质和规格的基础上作了一些小小的改进，其中属于功能性增加的主要就是多次曝光，其他的基本上属于对原来设计“缺陷”的改进。从这些改进中我们可以看到，目的是使照相机更符合人们的使用习惯和操作要求，体现了厂家以人为本的设计理念，这是值得赞赏的。现在有些照相机太过对使用者不以为然，不是顺应潮流的发展，而是让消费者来适应所谓的“经典”，这种机器，俺同样是报以“不以为然”！

对于消费者来说，1000元左右的差价换来的是一个多次曝光功能和更为合理的使用、操作安排，是否值得？毕竟，MAMIYA 7II似乎并没有从技术上对原有机型作出升级换代式的变革。对这个问题，俺也思索良久。换个角度：如果差价在1300元以上呢？俺是毫不犹豫： MAMIYA 7！如果差价在600以下呢？俺也是毫不犹豫：MAMIYA 7II！偏偏就是这1000元！！！

选择MAMIYA 7II还是MAMIYA 7，真是费踌躇。